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奥运吉祥物的跨文化传播

作者:学术论文网 来源:未知 日期:2021-09-11 23:04人气:

奥运会吉祥物文化,奥运会吉祥物(OlympicMascot)一词来源于法国普罗旺斯语Mascoto,19世纪末正式用Mascote拼写接受法语词典,英语Mascot发生了变化,带来了吉祥和幸运的人.

的双曲馀弦值.

为冬季奥运会设计吉祥物始于1968年格雷诺布尔第十届冬季奥运会.

这个被称为Schuss的半人半物的动画型滑雪小人的形象,有夸张的大脑和纤细而坚硬的身体,象征着有强烈意志的妖精.

Schuss的原意是“高速滑雪”.

为夏季奥运会设计吉祥物始于1972年的慕尼黑奥运会.

人们习惯将1972年德国慕尼黑奥运会的五彩狗Waldi视为历史上第一个奥运吉祥物.

从那时起吉祥物的设计、制作和发表,成为每次奥运会的惯例.

1976年加拿大蒙特利尔夏奥会吉祥物是Amik,Amik是加拿大印刷店语狸的意思.

1980年莫斯科夏奥会吉祥物是Misha,由着名苏联儿童书插图画家维克多切兹可夫设计.

1984年美国洛杉矶夏奥会吉祥物Sam由迪士尼公司设计,吉祥物的商业化利用也从这次开始.

1988年韩国汉城夏奥会吉祥物是Hodori,其名字采用社会征集方法,“Ho”是韩语的老虎,“Dori”是韩国对少年的称呼.

1992年西班牙巴塞罗那夏奥会吉祥物是Cobi,由西班牙漫画家扎维尔、玛丽斯设计,是奥运会首次使用抽象漫画造型.

1996年,美国亚特兰大夏奥会吉祥物是Izzy,是奥运史上第一台计算机设计的吉祥物,组委公开征集名字,最后采用了亚特兰大犯名儿童的建议.

2000年澳大利亚悉尼夏奥会吉祥物为Syd、Olly、Millie,是澳大利亚本土动物,分别代表土地、空气和水.

2004年希腊雅典夏奥会吉祥物为Athena、Phevos,据希腊神话报道,Athena是智慧女神,Phevos是光明和音乐之神.

吉祥物成为多届奥运会的核心形象之一,是传达奥运会精神和这次奥运会理念的重要载体.

作为奥运会的形象大使,它广泛出现在奥运会的各个领域,形象可爱,性格鲜明,深受青少年儿童的喜爱,成为历届奥运会最受欢迎的形象.

奥运吉祥物也是向世界人民展示本国文化的绝佳机会.

北京奥运会及其吉样文化,北京奥运会的筹措理念是绿色奥运会、人文奥运会、科技奥运会,其主题口号是同一个世界,同一个梦想.

2008年奥运会在北京召开,但也是世界盛会,奥运吉祥物的形象非常重要,作为载体,必须体现中国特色,让世界接受.

因此,吉祥物跨越国际文化传播至关重要.

当今世界跨国文化的传播已经进入文化全球化的境界.

如果跨国文化传播只是文化传播的形态,根据阿曼莎马特拉的理解,文化的全球化意味着世界整合的控制论模式.

正因为如此,面对当前跨国文化传播——文化全球化的强劲势头,人们或惊呼狼来了,表现出浓厚的文化忧患意识,同时也有人胸怀成竹地坚信:历史悠久的中华文化永远不会被这种全球化浪潮淹没.

但无论是这种文化悲观态度或是文化乐观态度,似乎都过于简单、片面.

目前最重要的是澄清文化全球化过程中存在的复杂性,烛光微弱,可能不惊讶,冷静对待.

北京时间11月11日晚上8点,北京2008年奥运吉祥物在工人体育馆正式发表,形象为鱼、熊猫、奥运圣火、羚羊、金燕,名为贝、晶、欢迎、欢迎、尼尼.

这是奥运史上首次以五只动物为吉祥物.

国际化和民族化不完全对立.

适度的民族化是国际化的必然要求,国际化往往离不开民族化的特有魅力.

北京奥运吉祥物运用了很多民族元素.

五福娃的名字运用了中国传统的谐音,即北京欢迎你.

五个福娃与奥运五环相呼应,蕴含着海洋、森林、火、大地、天空的联系,也与中国的数字文化密切相关,诸如五行、五福临门、五方保护神、五湖四海等,向世界传递了人类社会和平发展、人与自然和谐相处、人与人之间和睦相处的理想和追求.

在设计上也应用了中国传统的艺术表现方式,如贝贝的头部纹饰采用了中国新石器时代的鱼纹图案,晶晶的头部纹饰来源于宋瓷上的莲花瓣造型,欢迎的头部纹饰来源于敦煌壁画中的火焰纹饰,欢迎的头部纹饰融入了青藏高原和新疆两个西部地区的装饰风格,尼贝的创意来源于北京传统的沙燕风筝.

这使其具有浓厚的中国特色,大量使用丰富的中国文化要素,多方位展示了中国文化的多样性.

五福娃娃的跨文化传播,在新闻业进入技术高度发展的20世纪前,跨文化新闻传播作为精神交流现象存在,不是现代特有的景象,而是卫星技术、网络技术等现代化技术制作的人体延伸景观,而是根据人的物质生活生产和精神交流所需的历史现象奥林匹克吉祥物作为文化也扎根于我们的心中,五福娃娃承载着中国丰富的文化基础和中国人民对奥林匹克精神的追求.

现在的经济全球化伴随着文化的全球化,各国的文化相互渗透成为必然的趋势.

1998年联合国教科文组织的《世界文化报告1998》明确指出,经济全球化对文化发展产生了巨大和深远的影响,文化成为主导产业.

参与此报告的法国作者表示:本世纪末有两个变化:文化产业和世界经济.

老作者表示,随着媒体工业的增长,文化部门很快将发展成日本经济中最大的部门之一.

由于艺术和文化构成了媒体节目的主要部分,媒体政策在文化政策的发展中发挥着重要作用.

文化的发展只是为了文化的看法,越来越难维持.

“五福娃”除了单纯的文化传播外,也必将在很大程度上带动经济产业的发展.

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