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中国没有真正现代意识的戏剧

作者:学术论文网 来源:未知 日期:2021-06-10 18:43人气:

经历了新旧民主主义革命、新中国成立、文化革命到改革开放的重重洗礼,中国戏剧经历了独特的百年历史.

进入新世纪,随着经济、社会、文化等新的开始,戏剧界也进入了新的时期.

在过去的10年里,戏剧界讨论了很多重要问题,本文摘要了现实主义和现代主义戏剧的讨论和戏剧走向商业化道路的讨论.

一、中国没有真正现代意识的戏剧

中国戏剧在上世纪经历了两次荣兴,一次是意义重大、影响深远的现实主义戏剧,五四后在中国大陆兴起,出现了以曹禺为代表的众多伟大戏剧家,创作了以雷雨、茶馆为代表的古典作品,创作了中国戏剧的二元模式,是中国戏剧现代化的开始,一次是改革开放后,高行健等人开始的探索戏剧,以表现主义为主要艺术风格,也创作了很多受欢迎的作品因此,本世纪初,人们开始讨论现实主义和现代主义剧的命题.

董健认为80年代d线效应的最大特征是对异质文化的选择从现实主义转向现代主义,对在中国五四年代多次脱皮的现实主义表现出强烈的批判和超越态度.

这种态度具有很大的历史必然性和合理性.

经过五四运动,剧界结束了多多样化的局面,逐渐建立了以现实主义戏剧为主导的结构,但现实主义被政治家带走,抗日战争时期和文化革命时期都制作了政治宣传工具,消除了戏剧本身的艺术价值和应有的社会教育功能,逐渐束缚了大众的思想,走上了歧途.

到了80年代,改革开放引发了第二次西潮,和五四运动的第一次西潮一样,走在时代前沿的知识分子强烈批判了以前的旧剧,对它们持着完全否定的态度,不同的是传统戏曲的古典浪漫主义程序剧,易卜生的社会问题现实主义题的现实主义武器,八十年代的理论家们反对的是现实主义,手持的是现代主义的前线刀,他们制作了很多象征主义、表现主义、荒诞主义的剧但是,我国的特殊国情,具体来说是特殊的政治环境和特殊的文化心情,前者认为现实主义剧被带来作为阶级斗争、政治宣传的武器,我国戏剧的现实主义道路走向死胡同的后者,我国的现代主义剧缺乏文化、文学支持,我国的文化本性是重内容、轻形式,现代主义剧缺乏内容这也导致了戏剧发展的缺点.

那是我国戏剧动态发展变化的阻力很大,从戏剧界到观众都是阻力,阻碍了我国戏剧的现代化进程.

西方艺术实际上是动态的,是不断变化和超越自己的,是永远不停止在一个点、一个层面的美学原则.

我们经常带来西方历史时代(某历史时代)的东西,想统治我们.

这曾经是历史阶段,我们的观念非常形式上学的结果.

二、人难以跳出自己的思维模式.

因此,中国戏剧的发展趋势实际上存在缺陷,但唯一正确的是陷,但唯一正确的是,我们必须有兼容的戏剧观念.

无论是处理民族世界性还是历史现实性,都不能全面否定或全面带来.

否则,就像文明的新戏一样,欧洲的文艺史潮在中国没有开始演出,已经演出了!必然会导致发展不健全.

我们回顾总结历史,就是达到参考历史的效果.

因此,即使是上世纪末的探索剧,现代化的外壳也没有现代化自由民主的思想精髓,正好书法的墨水很多,没有骨头,是墨猪的戏.

也就是说,在中国戏剧的发展中,没有出现真正现代意识的古典戏剧.

三、戏剧商业化和市场化是趋势

改革开放确定了对外开放的基本国策,本世纪初我国成功加入WYO,显示了我国想服从世界的决心.

在全球这个大熔炉中,我们的民族性必然会遭受全球的挑战.

因此,我们的剧必然也接受了世界的考验.

面对挑战,专家们纷纷开始讨论戏剧进入现代市场的发展问题,其中媒体尤其是电视广泛普及对戏剧的影响成为戏剧家们主要讨论的话题.

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